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第九十一章 霍尔希（第3页）
那就是，《er》，还有两个月的时间就要发行了。
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《er》gettinger。
韩易所看重的，绝不是霍尔希作为嘉宾歌手而占有的4%唱片版税分成。而是歌曲发行后，一系列逆天战绩，给她带来的知名度与商业价值上的飞速提升。
12周bibard榜单连冠、30周bibard榜单前十、ptify历史总播放量排名第六……如果说现在的haey是崭露头角的新锐电子音乐女声，那么当2016年夏天的音乐市场尘埃落定，她便将成为最炙手可热的流行电子音乐人代表，并且在随后两年的时间里，无人能望其项背。
最简单的一个例子，在《er》发行前，霍尔希的巡演规模在1200-2000人之间。
发行之后，她首次登上麦迪逊广场花园的舞台，个座位便全部售罄。
不在此时签下巨额支票入场，更待何时呢？
不管是韩易本人，还是瀚音乐、瀚发行和人予管理，都会因为这首2010年代最成功的流行电子单曲而受益匪浅。
这是重生与奖励赋予他的双重优势，绝无可能让它从指缝中溜走。
“是的，布罗姆利先生。”杰森-阿隆对乔丹-布罗姆利的态度可以用谦恭来形容，他知道面前这位大律师在音乐行业里举足轻重的影响力，也明白如果霍尔希能够获得他的谈判能力加持，能够在未来的事业发展中增添多大助力。
“韩先生对haey和这一计划的莫大信心，我们三个人都能感受到。”
“合伙企业的具体架构你们看了吗？”
“看了。”安东尼-李审慎地添上一句，“但如果您能再详细阐述一遍，也许可以帮助我们更好地理解。您知道的，对于纸面上的一些法律术语，我们并不能非常精准地把握。”
“没问题。”
不需要翻阅备忘录，记忆力异常惊人，即使在法律工作者中也属于出类拔萃行列的乔丹-布罗姆利深吸一口气，直接脱稿复述。
“新成立的haeyin，瀚音乐30%、瀚发行10%、tg10%，总共50%的股权。另外50%属于弗兰基潘恩女士本人。1800万美元的投资额度，将由hg旗下这三家公司按照比例分别出资。”
就像韩易之前的规划那样，不管是唱片公司、版权发行公司还是艺人管理公司，都需要在与艺人成立的合伙企业中占股，以便在未来的资本运作中获得更精确的估值。
“弗兰基潘恩女士，在10年的时间内不得出售或者转让合伙企业的任何股份，除非提前获得合作方的许可。协议规定，阿什莉-弗兰基潘恩必须以‘haey’的艺名，或者其他任何由双方事先商定并同意的艺名，在haeyin发行不少于七张原创专辑，不包括精选集、圣诞特辑和其他节日特辑。”
“另外，按照两年一张专辑的频率计算，弗兰基潘恩女士14年内所创作的任何作品、拥有的任何版权以及所获得的任何演艺收入，都需要以haeyin的名义持有并记账……你知道这意味着什么吗，阿什莉？”
乔丹-布罗姆利目光灼人地看着阿什莉-弗兰基潘恩。
“我……可以获得更大的自主权。”已经在圈子里浸淫多年的阿什莉，很清楚合伙企业之于艺人的意义。
“具体哪些方面呢？”乔丹追问道。
“几乎全部演艺事业上都是如此。但对我来说，最重要的，还是音乐版权和母带版权。”阿什莉放下筷着，拂了拂她一头靓丽柔顺的棕色中发，“它将是我们共同所有的财产。”
“没错，在我看来，除了1800万美元以外，这是韩先生给予你们最丰厚的礼物。”
乔丹-布罗姆利满意地笑了起来，他终于让谈判对手说出了他想要她们讲出的话。
“想想吧，行业里有几个艺人，包括保罗-麦卡特尼爵士在内，能在职业生涯如此早的起步阶段，就拥有自己版权的决策权和支配权？”
事实的确如此，跟韩易签下普通全约的碧梨-奥康纳、麦迪逊-比尔和安妮-玛丽-尼克尔森，不可能碰得到母带版权。哪怕声势显赫如泰勒-斯威夫特，也必须接受大机器唱片拥有她全部母带版权的现实。
上一世，不管泰勒再怎么恳求、谈判、威胁与公开发声，都无法阻止大机器将母带版权，包括公司本身，打包卖给有凯雷集团在背后撑腰的伊萨卡控股，也就是贾斯汀-比伯经理人斯库特-布劳恩的娱乐资本公司。
刚发一张专辑，就有韩易这样动辄投资上千万的资本大佬愿意为她“保驾护航”，跟她共享母带版权与音乐版权。这种条件，甚至比摆在台面上的美元更吸引人。
能够一步一个脚印，以独立艺人的身份走到今天，阿什莉-弗兰基潘恩和她的两位经理人都非凡俗之辈。他们可以对上千万美元的投资一笑置之，因为三人有足够的自信未来可以赚到更多。
但是版权共享的提议，却是他们绝对无法抗拒的。
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这便是韩易的阳谋，也是所有跟艺人提出合伙企业计划的音乐集团的阳谋。
为什么呢？
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