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两个月前还在嘲讽《cheapthrills》和rca是“69人”的瀚音乐,举起打折的价签,喊了声“真香”。
商场就是这样,自己做的时候,是“智慧敏锐的超前决策”,别人做,那就是“钻规则漏洞的无耻之徒”。
韩易也不能免俗。
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只要能让《coldwater》稳住亚军的位置,别说打折了,要不是不能计入销量,他甚至愿意白送。
因为《closer》的12周连冠,是电子音乐与电子音乐制作人,在公告牌主榜的最高光表现。它标志着,1980年代发端、1990年代蓄势、2000年代上升、2010年代总爆发的edm文化,正式在主流文化圈到达了顶峰。
接下来的七年时间里,还会有一些电子音乐相继夺冠,比如theweeknd和daftpunk合作的《starboy》dygaga和arianagrande的《rainonme》、halsey的《withoutme》、bts的《dynamite》和《butter》、thekiroi和justinbieber的《stay》……但再也没有一位电子音乐制作人,可以像之前的calvinharris、zedd、diplo与thechainsmokers那样,在艺人栏挂上自己的名字,直接夺魁了。
随着2020年代,techno音乐的商业化和主流化,这股席卷全球的edm浪潮,会被完全融入流行音乐架构的复古舞曲取代,逐渐消弭。
电子音乐还会有广泛的受众,tomorrond和edc依然会一票难求,但再也不会以独立而独特的形态,用最传统的chorus-buildup-drop模式征服电台与榜单了。
至少到韩易重生为止,这样的情况仍在持续。
所以,想要让旗下签约的电子音乐人继续出成绩,让刚刚收购的maddecent乘风而起,让瀚音乐未来的电音产业布局之路走得更加顺畅,韩易就必须尽自己的一份心力,尽可能提升、扩大、延长电子音乐在主流圈层的商业成绩和文化影响力。
《closer》这首歌,他只能出个歌手霍尔希来演唱人声旋律,别的事情他管不到,也不该他管。
但《coldwater》,他可是拥有完整母带版权和音乐版权的。
唱片公司和版权发行公司能揣进兜里的每一分钱,他都是幕后的直接受益者。
自7月底单曲正式发行以来,包含美国在内,《coldwater》全球流媒体平台的每周播放总量,就没有跌破过3000万。截止10月6日,瀚音乐录得的流媒体数据已经超过了4.28亿。
这意味着,光是这两个月,瀚音乐旗下的maddecent就通过这首歌,获得了至少192.63万美元的收益。
去掉艺人分成之后,也有将近150万美元在账上留存。
考虑到热门歌曲的长尾效应,未来《coldwater》至少还能为厂牌带来这个数字两倍以上的收入。
而这还只是流媒体一个环节而已,随着冠军单曲逐渐进入公众的视野与日常生活,越来越多的电影方、广告商,甚至是购物中心和大型连锁餐厅会选择将《coldwater》加入他们的歌单以吸引顾客,由此,同步授权和公开表演授权的收入也会上升到七位数的区间。
换句话说,一首《coldwater》,就能为maddecent与控股的瀚音乐带来千万美元的收入。
考虑到这支单曲的制作成本,这些绿油油的美钞,全都是净利润。
到这一步,哪怕再愚钝顽固、再故步自封的人,也不得不承认,韩易掏出3600万美元收购diplo和凯文-库萨特苏股份的商业行为,是一次精明而富有远见的战略投资。
实际进账的版税和授权费,再加上母带版权和音乐版权在资本市场上的估值,便足够韩易回本了。
甚至,如果一直持有到2020年之后,等华尔街开始大肆收购音乐版权,热单的溢价升到最高时再出手,韩易不仅可以回本,甚至还能大赚一笔。
对于没有备忘录外挂的普通人来说,完成这一次投资转手,就可以原地退休,享受余下时光里,漫长而悠闲的赢家人生了。
哪怕不去想那么远,把《coldwater》的收益全部放在maddecent厂牌账户上不动,这笔钱也足以支持maddecent在不发行任何一首新歌的情况下,继续运营五六年的时间。要是砍掉制作和宣发方面的工作人员,只留下最基本的运营维护功能,那maddecent甚至可以就依靠这一首歌,永远生存下去。
一首冠军单曲,就蕴含着如此巨大的能量。
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